狂追完《生万物》，想起一部港剧，宁夏实拍，立意领先内娱20年
前段时间，国产剧《生万物》实火。收视率破3，网络播放量破10亿，热搜上了近百次。
这数据妥妥的年度爆款无疑。
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但追完大结局，我只想说：就这？
宁学祥被马子坏了身子！
“绣绣大脚太好嗑了”！
“落魄千金和她的忠犬老公”。
相信追过剧的观众，对这着些热搜词印象深刻。
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剧集买得最多的热搜居然是：甜。
一部农村史诗大片，不光男女主的生活以发糖为中心，就连嫁给老地主，都要上演先婚后爱的戏码。
在这部号称“农村史诗”的大作里，“被马子坏了身子”简直成了比丢命还严重的头等大事。
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说到底，《生万物》不就是部农村题材玛丽苏大女主电视剧，或者更直白点：乡土版霸道老总裁爱上我。
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令人闻风丧胆的马子，没有坏绣绣的身姿。
绣绣赌气嫁给封大脚，却特别好嗑。
这样的题材，这样的剧情，不禁让人想起一部剧港剧，《火舞黄沙》。
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同样是黄土漫天，同样是贞洁大过天的封建背景，TVB早在2006年的《火舞黄沙》里就交出了一份吊打内娱20年的满分答卷。
这部剧与《金枝欲孽》《珠光宝气》，并称戚其义代表作“三部曲”。
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但因为滤镜太黄，劝退不少人，成为港剧的沧海遗珠。
打开这部剧，满屏都是土黄色调。
黄！黄！还是黄！
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演员们个个灰头土脸，皮肤粗糙，面色黑黄，彻底抛弃了港剧的光鲜亮丽。
因为这部剧没有TVB一贯的假布景，整个剧组远赴宁夏银川实景拍摄！
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在40度高温下拍摄，女演员顶着厚重妆发，艰难可想而知。
演员吃盒饭，也会被沙子硌到牙。一张嘴说台词，黄沙直吹入嘴。
佘诗曼都说这是她演艺生涯最辛苦的一部戏。
但这一切值得。
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阎家铺里的女性悲歌
《火舞黄沙》的背景设定在上世纪二三十年代陕北的黄土高原上，讲述阎姓和宋姓两大家族的故事。
阎家铺是男尊女卑、权力不平等的巅峰。
那些毫无人道又愚昧至极的思想，深深地刻在每一个族人的血液里。
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在这里，女人只是传宗接代的工具。
在这里，女人的名节，比生死都重要。
在这里，一旦女人做了什么不守妇道的事情，就要接受“点天灯”的刑罚：被绑在刑架上活活烧死。
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剧中有三个主要的女性角色，每一个都很有代表性。
家春分（佘诗曼 饰）
她是封建礼教的最大受害者。
生于贫农之家，被批命“命犯硬克夫、一生命途坎坷”，从小就不受父母待见。
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她的愿望很简单，就是找个好人家嫁了，生儿育女，相夫教子。
但她的人生却充满坎坷。
定亲的男方因与寡妇有私情被处以炮打之刑。
后来嫁到宋家做妾，却被当作生育工具。丈夫生不出孩子，自己却要被当家安排与其他男人“打种”。
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被马贼掳走后，所有人都认为她失去名节，对她百般虐待。
族里大旱，族人拿她开刀，让她三跪九叩到牌坊上香。
族里失火，大家将罪过按在她头上，要将她点天灯。
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春分在不断被束缚、被伤害、被抛弃、被侮辱、被欺骗。
从隐忍坚强到独立意识逐渐觉醒。
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从来把贞洁看得比命还重的她，在最后遇到马贼时，站在崖顶潇洒地撕开了自己的衣服。
在名节与生命之间，她选择，活下来。
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计明凤（黎姿 饰）
她是那个时代的先锋女性代表。
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出身名门，见多识广，受过高等教育，思想自由先进，不屑封建礼教。
但却被家人当成货物一样，卖给阎家铺老板当填房。
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与隐忍的家春分不同，计明凤是暴走小辣椒。
她一点也不惧怕表面残暴无情的阎老板，几次以死为代价来反抗强权。
丈夫横，她就比对方更横：“你明天不休我，我烧你大屋。你后天不休我，我烧你工厂。”
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丈夫想用强的，她就一刀捅在对方肚子上。
她敢于为被马贼拐走的女性辩解，驳斥“受害者有罪论”。
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计明凤这个角色，就像是空旷无垠、令人绝望的黄土高坡中，突然生出的一抹绿色。
顽强、抗争、反叛，即使遍体鳞伤，也从不屈服。
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焦玉（蔡少芬 饰）
她是这部剧最为复杂的女性角色。
年纪轻轻就嫁给宋家老头子，受尽凌辱。
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她发誓要骑在男人头上，不过二十多岁的年纪，就有了异于常人的老成和狠厉。
作为当家，她霸道犀利；作为母亲，她勇敢强大。
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但她终究只是个女人，即使做过坏事，即使工于心计，也只不过是想要在这以男人为天的时代坚强地活下去。
当她唯一的希望，她的儿子惨死后，她的世界崩塌了，人生目标彻底消失，变得柔弱起来。
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她与阎老板产生感情后，她才发现，原来那个阴狠霸道的宋家当家，也是一个需要爱、渴望爱的柔弱女人。
但她也从不等待被爱，被人拯救。
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当阎老板最后眼睛被打瞎，要决定谁死谁活时，她见阎老板走向明凤，便毅然决然散开长发，为爱赴死。
权力和复仇？也许，一切都是浮云罢了。
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《火舞黄沙》超前在哪里？
《火舞黄沙》是真真正正讲述封建思想下女人的可悲。
在封建压迫下，利用贞操观来对女性物化和污名化，部分女性权利意识的觉醒，这不比《生万物》强亿倍。
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对比《生万物》和《火舞黄沙》，前者虽然制作精良，但却弱化了封建礼教吃人的残酷性，给女主角加上了太多光环：被绑架却清白无恙、嫁给农夫却遇到真爱、所有人都爱她帮她。
而《火舞黄沙》却敢让女性角色直面残酷的封建礼教，让她们被伤害、被侮辱、被压迫，最后再完成觉醒和反抗。
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它不是歌颂苦难，而是暴露黑暗，鞭挞封建社会人吃人，压迫女性的糟粕思想，揭示社会的不公正。
这种敢于直面人性与制度黑暗的勇气，正是当前内娱最缺乏的，可惜至今仍没几个导演愿意去呈现。
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《火舞黄沙》通过三个女性的命运，告诉观众：
老天越是要我做一个命薄的人，我就越是不信命。就算是手中紧握断掌，我也要用这只手去开创我的路。因为我相信，我命由我不由天！
这种超前的女性意识，这种对封建礼教的深刻批判，即使在20年后的今天，依然值得内娱学习和借鉴。
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